Reflejo en azul

La obra de esta semana se titula “Reflejo en azul” (“Reflex i blått”). Se trata de un lienzo realizado en 1887 por la pintora sueca Eva Bonnier (Estocolmo, 1857 – Copenhague, 1909). Con unas medidas de  80 x 64 cm, se encuentra en el Museo Nacional de Estocolmo (Stockholm Nationalmuseum).

Reflejo en azul. 1887.
Fotografía: Nationalmuseum.

Eva Fredrika Bonnier era la hija menor del editor Albert Bonnier (1820-1900) y su esposa Betty (de soltera Rubenson, 1828-1888), pasando su infancia entre Estocolmo y los veranos en Dalarö. Su familia viajaba mucho al extranjero, conociendo el entorno cultural europeo. Tras la muerte de su padre, el único hijo varón, Karl Otto (1856-1941) se convertiría en sucesor de la editorial. Eva iniciaría sus estudios de arte de manos de Arvid Gottfrid Virgin (1831-1876), para matricularse en 1875 en la escuela de arte de August Malmström (1829-1901) y tres años más tarde continuaría su formación en la  Real Academia de Bellas Artes (Kungliga Akademien för de fria konsterna ), dentro del Departamento Femenino (Fruntimmersavdelningen).

En 1883 se mudaría a Paris junto a su amiga Hanna Hirsch (1864-1940), para estudiar en la Académie Colarossi, viviendo en la capital francesa hasta 1889, siendo uno de sus profesores Gustave Courtois (1852-1953). Allí conocería al escultor Per Hasselberg (1850-1894) con el que desarrolló una relación emocional compleja, estando incluso a llegar estar comprometido con él en 1892. Pero tras la muerte por sífilis de él dos años más tarde, adoptaría a Julia, la hija ilegítima que Per había tenido de una relación posterior a la ruptura de ambos. En París llegaría a conseguir dos menciones de honor, una en el Salón de París (1887) y otra en la Exposición Universal (1889). Durante su estancia se adscribiría al grupo de los Oponentes (Opponenterna), liderados por Ernst Josephson (1851-1906). Se trataba de un grupo de artistas suecos que habían estudiado en la capital francesa y que solicitaron en 1885 a la Real Academia de Bellas Artes una modernización y reforma de la educación artística. Debido a que sus propuestas fueron rechazadas, se crearía en su lugar la Asociación de Artistas (Konstnärsförbundet), formada un año después de la solicitud y donde la propia Eva Bonnier llegaría a ser miembro de la junta directiva, abandonando la agrupación con el inicio del nuevo siglo.

En el período que residía en París, Eva Bonnier ejecutaría la obra de esta entrada mostrando el interior de una habitación donde una mujer anciana convaleciente se encuentra tumbada en la cama mientras en el primer plano una muchacha más joven la lee un libro. El lienzo se conforma a través de una gran diagonal formada por la anciana, que genera la profundidad del mismo, y que se equilibra gracias a las dos líneas verticales que crean las cortinas del lecho.

La vieja viste un camisón marfileño, sobresaliendo la parte superior del cuerpo entre unas sábanas níveas, con el brazo derecho sobre su pecho y el izquierdo cayendo flácido sobre la cama. Su rostro, cuajado de arrugas, se recuesta sobre una almohada del mismo color que las sábanas. En el mismo se vislumbran unos ojos entrecerrados, quizás concentrada en la lectura o sucumbiendo debido a la enfermedad hacia el final de su vida.

Reflejo en azul. 1887.
Detalle del rostro de la anciana.
Fotografía: Nationalmuseum.

En el primer plano a la izquierda se encuentra sentada su acompañante joven, con un vestido de color morado y un delantal blanco con un libro en sus manos, quizás la Biblia, que lee a la anciana enferma. Posee labios finos y nariz pequeña, además de un pelo corto oscuro.

Reflejo en azul. 1887.
Detalle del rostro de la joven.
Fotografía: Nationalmuseum.

La luz procede del lado izquierdo e ilumina especialmente la sábana blanca y el libro, dejando en tonos más ensombrecidos los rostros de las dos protagonistas. La pincelada es rápida, de poco empaste, sobresaliendo los matices níveos que contrastan con los azules sobre la ventana o el morado del vestido de la cuidadora junto a los pardos de la pared o de la mesilla con las medicinas junto a la anciana.

Reflejo en azul. 1887.
Detalle de las manos de las protagonistas.
Fotografía: Nationalmuseum.

En 1889, Eva Bonner regresaría a Suecia, adquiriendo un estudio en Hamngatan en Estocolmo, ya que tenía la intención de iniciar su propia carrera artística, iniciándose con varios retratos por encargo, pero poco después dejaría de pintar debido al considerarse una pintora mediocre, incluso tras exponer habitualmente en la Asociación de Artistas. Durante los últimos años de su vida, Eva Bonnier viviría con su hija adoptiva Julia en una casa sencilla en Solna, pasando los veranos en Dalarö en una casa realizada por el arquitecto Ragnar Östberg (1866-1945). Se centraría en su labor filantrópica a través de una fundación que había creado (Eva Bonniers donationsnämnd), llegando a donar 385,000 coronas suecas a Estocolmo «con fines artísticos” que darían lugar a un embellecimiento artístico de la capital a través de la financiación de pinturas y esculturas para diversas instituciones y lugares públicos. Actualmente dicha fundación continúa activa, centrándose en el inicio y discusión del arte en el espacio público de la ciudad.

En 1909 enfermó con un fuerte resfriado y fiebre alta durante una visita a Copenhague. Según la versión oficial, Eva cayó de la ventana de su hotel, muriendo unos días después debido a las heridas que se produjo. Sin embargo, siguen existiendo muchas incógnitas sobre ello. Mientras que muchos piensan que fue un mero accidente, su hermano Karl-Otto pensaba que la fiebre sirvió de disparador de una enfermedad mental latente y que por tanto, su hermana se había suicidado. Eva Bonnier está enterrada en el Cementerio del Norte (Norra begravningsplatsen) en Estocolmo, mientras que en el distrito de Hägersten, se encuentra una calle con su nombre cercana a la calle de su gran amiga Hanna Pauli.

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