La obra de ésta semana se titula “Retrato de la señora Elise Gadolin-Lagerwall” (“Rouva Elise Gadolin-Lagerwallin motokuva”). Se trata de un óleo sobre lienzo realizado en 1901 por Magnus Enckell (1870, Hamina – 1925, Estocolmo). Con unas medidas de 65,5 x 54 cm se encuentra en los almacenes del Museo de Arte Ateneum (Ateneumin taidemuseo) en Helsinki.

Knut Magnus Enckell era el menor de los seis hijos del matrimonio conformado por Karl Vilhelm Enckell (1818-1883) y su esposa Fredrika Alexandra (de soltera Appelberg, 1832-1914). Su formación básica tuvo lugar en la escuela de Porvoo, donde parece que Albert Edelfelt (1854-1905) vislumbró el talento del joven y le apoyaría para que lograse ser pintor. En 1889, una vez finalizados sus estudios básicos Magnus Enckell ingresaría como alumno en la Escuela de dibujo de la Asociación de Arte de Finlandia (Suomen Taideyhdistyksen piirustuskoulu) en Helsinki, dónde permanecería un año ya que no se sentía cómodo con la forma de enseñar en la institución, por lo que ingresaría en la escuela privada de Gunnar Berndtson (1854-1895) con el que estaría hasta 1891.

Ese mismo año viajaría a París para continuar su formación artística en la Académie Julian, teniendo como profesores a Jules Joseph Lefebvre (1834-1912) y Jean-Joseph Benjamin-Constant (1845-1902). En la capital francesa se uniría a la colonia de artistas finlandeses que residían en ella, pero al no sentirse cómodo abandonaría dichos ambientes. También en París se sintió atraído por el Simbolismo, especialmente por la obra de Puvis de Chavannes (1824-1898). Entre 1894 y 1895 continuaría su formación artística con una estancia en Italia recorriendo Milán, Rávena, Siena, Venecia o Florencia, siendo en esta última ciudad dónde aprendería las técnicas del fresco y del temple mientras estudiaba las obras de Masaccio (1401-1428) y Fra Angelico (1395-1455). Con el cambio de siglo viajaría a España, donde se vería influido por el empleo de una pincelada más ligera y comenzaría su estudio de las teorías cromáticas del Neoimpresionismo. Tras regresar a su país natal comenzaría a partir de 1901 a pasar los veranos en la isla de Suursaari, en el golfo de Finlandia.

Por esas fechas realizaría el retrato de esta entrada plasmando a Elise Lagerwall (de soltera Gadolin, 1862-1941), hija del teniente y profesor de artillería en el ejército ruso Axel Gadolin (1828-1892), que ascendería a la nobleza en 1871. En 1896 Elise había contraído nupcias con el doctor en filosofía Ernst Friedrik Lagerwall (1845-1927) y dos años después nacería Eva, la única hija del matrimonio.

Magnus Enckell la plasma de medio cuerpo sentada sobre una silla con un fondo azul tras ella que se oscurece hasta convertirse en un negro en la esquina inferior derecha, lugar empleado para firmar y datar el lienzo. Elise porta un vestido blanco vaporoso cerrado a la altura del cuello por un broche de plata mientras lee un libro, posiblemente uno de los escritos por su marido, mientras mira hacia el espectador. Su rostro es ovalado de facciones finas y mejillas sonrosadas donde destacan sus ojos claros, todo ello rematado con un cabello oscuro peinado en un recogido. En el retrato sorprenden también sus extremidades, inusualmente alargadas y finas, donde sobresale únicamente cono decoración su anillo de casada.

La luz procede del lado izquierdo e ilumina su rostro acentuando sus facciones y su mirada, mientras que la paleta de colores, aparte de los matices empleados para las carnaciones, usa una gama de colores fríos (fondo y ojos) que contrastan con distintos tonos de blanco del vestido, acompañados por los pardos del brazo de la silla y la cubierta del libro, todo ello mediante una pincelada poco empastada y muy rápida.

En 1903 Magnus Enckell conocería al arquitecto Sigurd Frosterus (1876-1956) que se convertiría en crítico de su obra, pero también en uno de sus mejores amigos. Ese mismo año nacería su único hijo, Jorgen Magnus Enckell (1903–1989), fruto de una relación con Anna Emilia Homlund. Al año siguiente Magnus Enckell participaría en una exposición conjunta junto a Alfred William Finch (1854-1930) en Helsinki. En 1907 ejecutaría un retablo para la catedral de Tampere, y al año siguiente organizaría la participación finlandesa de forma independiente en el Salón de Otoño en París en 1908, contando para ello con el apoyo de su amigo Sergéi Diághilev (1872-1929), fundador de los Ballets Rusos. La recepción del público francés, que no fue demasiado cálida, haría que Enckell tuviera que repensar su propio estilo buscando el contraste entre colores puros.

A partir de 1912 se convertiría en uno de los artistas que formaron parte del grupo Septem (Septem rhymä) introductor del Impresionismo en Finlandia. Entre sus componentes se encontraban el propio Enckell, Alfred Wiliam Finch, Yrjö Ollila (1887-1932), Verner Thomé (1878-1953) o Mikko Oinonen (1883-1956). Varios años después, en 1917, surgiría el Grupo de Noviembre (Marraskuun rhymä), con una tendencia más cercana al Expresionismo y una orientación más finlandesa siendo apreciada por el público.

En 1915 Magnus Enckell sería nombrado presidente de la Asociación de Arte de Finlandia. Durante su mandato trató de ser imparcial alejándose de la disputa creada en torno a la pintura crítica y cruel de Tyko Sallinen (1879-1955). En 1922 sería elegido miembro de la Asociación de Arte de Finlandia y tres años más tarde, mientras se encontraba promocionando una exposición de sus pinturas en Estocolmo, fallecería de neumonía, siendo enterrado en el Cementerio de Kerava (Keravan hautausmaa) en Husula, a pocos kilómetros de Hamina.

• Fuentes:
• Retrato de la señora Elise Gadolin-Lagerwall. En Ateneumin taidemuseo (Museo de Arte Ateneum, en finés, sueco e inglés): https://www.kansallisgalleria.fi/fi/object/388798
• Magnus Enckell. En Universidad de Valencia: https://www.uv.es/capelo/Magnus_Enckell.html
• Enckell, Magnus. En Kuvataiteilijamatrikkeli (Matriz de artistas, en finés e inglés): https://kuvataiteilijamatrikkeli.fi/taiteilija/magnus-enckell
• Huusko, T. Symbolism in Finnish Art. En V.V.A.A. Stories of Finnish Art. Ed. Hatje Cantz, Helsinki. 2006. Págs 106-120.
• Huusko, T. Art in the Early Century: Changes and continuity. En V.V.A.A. Stories of Finnish Art. Ed. Hatje Cantz, Helsinki. 2006. Págs 134-158.
• Ojamperä, R. In the Salons of Paris. En V.V.A.A. Stories of Finnish Art. Ed. Hatje Cantz, Helsinki. 2006. Págs 120-134.
• Paloposki, H-L. The art scene expands and diversifies: The first half of the Twentieth Century. En V.V.A.A. Stories of Finnish Art. Ed. Hatje Cantz, Helsinki. 2006. Págs 158-161.
• Tihinen, J.-H. Enckell, Magnus (1870-1925). En Kansallisbiografia (Biografía Nacional, en finés, sueco e inglés): https://kansallisbiografia.fi/kansallisbiografia/henkilo/3214
• Tihinen, J.-H. Enckell, Magnus (1870-1925). En Biografiskt lexikon för Finland (Diccionario biográfico de Finlandia, en sueco): https://www.blf.fi/artikel.php?id=3214
• Von Bonsdorff, A, Ojamperä, R., Sakari, M, et allii.. Magnus Enckell. Catálogo de la exposición en Museo de Arte Ateneum Octubre 2020-enero 2021 (en inglés y finés)
• Von Bonsdorff, B. Enckell, Magnus. En Uppslagsverket Finland (Enciclopedia Finlandia, en sueco y finés): https://uppslagsverket.fi/sv/sok/view-170045-EnckellMagnus
• Fotografía de Magnus Enckell. En Museovirasto (Agencia del Patrimonio de Finlandia, en finés, sueco e inglés): https://www.finna.fi/Record/museovirasto.B6D4AE95233D9D5C778E5F09F9B81489?sid=2995168698
• «Magnus Enckell: Simbolismo, mitología y androginia». En Trianarts. Publicado el 9-11-2022: https://trianarts.com/magnus-enckell-simbolismo-mitologia-y-androginia/#sthash.cOM1L9ww.q4zA04xm.dpbs